15年前，我带着体裁学位毕业，却统统不知说念该拿它作念什么。

校园外的世界显得惨淡且荡漾。经济仍未走出败落暗影，新闻业的责任岗亭正在及时消除，那种觉得“贤慧加努力当然就能告捷”的作假千禧一代快乐，也运行显涌现谣喙的真面庞。

几个月前，我连气儿读完毕《了不得的盖茨比》。《太阳照常升空》成了我最可爱的书之一。菲茨杰拉德、海明威、格特鲁德·斯泰因，以及他们笔下阿谁拖拉、千里浸在酒香中的巴黎幻象，对我而言不再像是历史，更像是听说。

是以，当我在2011年夏天看到《午夜巴黎》（Midnight in Paris）时，它以一种近乎莫名的精确度击中了我。

这部电影是我对伍迪·艾伦的初度战争，其时我统统不知说念他那复杂且充满争议的过往。眩惑我的不单是是时空穿梭的幻念念，而是电影将其动作一种体裁时刻的处分形势。每到午夜，在归并个偏僻的巴黎广场，吉尔·平德（欧文·威尔逊饰）——一个神经质、呢喃软语、渴慕成为演义家的剧作者——就会溜进20世纪20年代的巴黎。在那处，他与海明威（科瑞·斯托尔饰）对饮，结子了泽尔达（艾莉森·皮尔饰）和斯科特·菲茨杰拉德（汤姆·希德勒斯顿饰），让格特鲁德·斯泰因（凯西·贝茨饰）读他的演义，并爱上了这种“艺术伟大”的理念。

《午夜巴黎》的天才之处在于，它在悄然瓦解这种幻念念之前，先透顶千里溺其中。

即便在15年后重温，我依然念念去探望这个版块的巴黎。电影中呈现的“光之城”并不像旅游手册。影片起原是一组来自法国齐门各处的怡悦镜头。咱们第一次看到埃菲尔铁塔时，它并非动作奇不雅或焦点被框住，而是动作布景中精明的一部分，简约地出目下弄堂绝顶。导演意在让咱们通过脚步而不是旅游陷坑来不雅察巴黎。电影的一切齐显得一家无二，拍摄于咖啡馆、餐馆、派对和商店。

这种亲密感至关垂危，因为吉尔在根底上感到与周围的当代世界方枘圆凿。他的只身妻英内兹（瑞秋·麦克亚当斯饰）和她富余的父母将巴黎视为一场阔绰购物之旅。他们束缚地憎恨，并将艺术抑止为从属精采。电影信得过的邪派（Antagonist）恰是这种愤时疾俗。麦克·辛饰演的保罗·贝茨很快登场，成为了电影中最真谛也最让东说念主感到果真（以至有些扎心）的脚色之一。

保罗是那种来自地狱的伪常识分子。他自鸣雀跃地改良导游，将艺术简化为琐碎常识，并像对待一场他还是赢了的比赛通常对待文化。他令东说念主难以隐忍，但他也很垂危。保罗的存在是为了说出对吉尔世界不雅的每一种怀疑批判。在保罗看来，过度恣意化以前是蠢笨的。怀旧是一种战抖。艺术是用来剖析的，而不是用来感受的。然则，《午夜巴黎》也从未统统全盘含糊保罗。因为电影最终认定，任何一种顶点齐是瑕疵的。

在温馨的幻念念和一系列鲜美的体裁援用之下，《午夜巴黎》对怀旧自己冷漠了一个出东说念主预念念的激烈论点，且在15年后依然能引起共识。

艾德里安·布洛迪饰演的、恰到公正的任意萨尔瓦多·达利是信得过的亮点。图片来源：索尼经典影业

吉尔将“迷惘的一代”——20世纪20年代在巴黎的那群好意思国体裁外侨——视为艺术与酷好的黄金期间。他大多中意于上演搭客的脚色，在格特鲁德·斯泰因的匡助下改写演义。但他洗澡上了阿德里亚娜（玛丽昂·歌迪亚饰），她是毕加索迷东说念主的缪斯。然则，跟着关连的发展，吉尔随她再次穿越回19世纪90年代，去参不雅“好意思好年代”时期的红磨坊，阿德里亚娜觉得那处才是文化的黄金期间。在这里，像保罗·高更和埃德加·德加这么的东说念主正梦念念着文艺修起。在那一刻，吉尔和不雅众齐意志到，这种渴慕是取之不尽用之不竭的。每一代东说念主齐念念象信得过的魔法存在于他们之前的期间。

或者正如菲茨杰拉德也曾写说念：“于是咱们骁勇上前，迎难而上，被不竭地推回以前。”阿德里亚娜决定留在“好意思好年代”，固然他没说，但你能看出吉尔对这个决定带着一种厌恶。电影觉得，怀旧只是是东说念主们难以生活在当下的把柄。生活自己是坚苦的，是以咱们久了以前。这种念念法是普世且不灭的，这使得《午夜巴黎》在2026年依然像在2011年通常具有实践酷好。到2041年，情况依然如斯。

图片来源：索尼经典影业

电影中最垂危的台词之一来自格特鲁德·斯泰因在终末一场戏中的对话：“咱们齐忌惮损失，并质疑我方在世界中的位置，”她说。“艺术家的责任不是屈服于发放，而是为存在的空乏寻找解药。”伍迪·艾伦像宽绰通常，通过脚色的口中说念出了统共名堂标中枢，让不雅众不得不倾听。艺术是惟一能让咱们信托生活并非空乏的东西。吉尔必须学会，艺术不是由藏匿发放的东说念主创造的，而是由那些学会与发放共存、并哄骗那种灾祸让别东说念主的生活变得更容易隐忍的东说念主创造的。还有什么比这更有酷好的吗？

《午夜巴黎》之是以如斯告捷，很猛进度上是因为威尔逊献上了他工作生活中偶而最具情谊透明度的上演。脚本也照实特别幽默。每一个体裁东说念主物齐不单是是客串，更像是一个通灵幽魂的演员。斯托尔饰演的冷面海明威一语说念破。艾德里安·布洛迪则焦急地演绎了一个任意的萨尔瓦多·达利。巴黎自己是电影中最神秘的脚色，影片以一种你能理会感受到的深情温和描述了它。

15年后，我不再幻念念在20世纪20年代的巴黎与海明威和菲茨杰拉德对饮。海明威本东说念主在大部分时候里齐很灾祸，并对菲茨杰拉德怀有强烈的嫉恨。菲茨杰拉德在贫乏潦倒中早逝，慑服我方是个失败者。听说通常障翳了更丑陋的东说念主性真相。

但……若是一辆百年前的老爷车在巴黎的午夜停驻，我粗略照旧会坐进去。

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